雕塑的存在形式同建筑有着密切的关系,相互间较容易形成统一的整体联系从而结合为一体,随着距离角度与光影的变化,使雕塑与周围景物可能产生多变的构成关系。较之平面壁画的对建筑物和视觉方向的“扩散”的情形,具有一种“聚焦”的作用我国是具有悠久文化传统的国度,在雕塑的造型与材料的运用方面积累了丰富的遗产和经验。一些报刊传媒指出,在过去二十年经济高度发展时期,我国的城市雕塑缺少多样化。形成这种局面的原因是多方面的,一些作品主要按照写实性的主题创作方法,把雕塑主题的阐述局限于宣传和教育不少室外雕塑受商品经济的环境中受钱利益的推动,不顾艺术品味质量,急功近利追逐“效益”,而雕塑公司流水线式的制作则使这种现象更加泛滥。还有些雕塑盲目摹仿西方构成主义风格,由于这些造型在构成方式上大体属于一种思路,缺少自身的个性魅力。

在进行雕塑设计时,应对传统的、西方现代的表现技法进一步研究,将材质与肌理结合。人的视觉需要某种调节,正如对色彩余象反映户样。在某一特定的坏境申如能准确地体验和判断视觉的肌理需求,就能使雄塑设计增色许多。雕塑设计应依据特定的需要和感受,而不是以某一种风格或流派的作品为标准。在现代城市中,到处充满工业所产生的产品。显露出人为的、机械的物质形态气息，所以更应注意以自然的肌理质感“缓冲”都士的冷漠感，给公众以某种内心的慰藉。

雕塑设计的拓展与外延

雕塑设计语汇中,空间构成成为现代雕塑的表现语言之一逐渐样包含造型和空向两大因素构成筑有了某种直接的联系。作为现代城市的标志，雕塑式建筑更可以青岛“直接的”“经济的”作用，这样使雕塑与建筑的界限更加“模糊”，而在表达自由形式方面取得了打破性的发展，使雕塑作品增添了公共的特征。如环球航空公司候机大楼的设计，说她是建筑，但是从造型和立意的表现都可以划分为雕塑的范畴。雕塑式的建筑设计过程已使用“物”从原有的形式超脱出来，形成了精力上、视觉上的作品。她是工业设计、现代科技、材料与富于想象力的构想的无缺结合。

同时,这种形象的设立不是“为装饰而装饰”、“为雕塑而雕塑”而是一种直接的需要。由于建筑体量巨大的缘由,代表性和震撼力也随之加大云上海一直以黄浦江边的建筑作为该城市的象征,而今日现代化大都市上海的象征已由屹立于黄浦江东岸的“东方明珠”所替代,新的造型构成所表征的含义,代表了新的时代面貌。可以说,雕塑式建筑的设立在造型与象征上更具有超前性,更少约束性。